Машинное изумление: сколько способов можно сказать «потрясающе»?

В своих обзорах музея и выступлениях художник по костюмам (и соавтор Тейлор Мак) похож на Крейзи Клей — соединяя искусство, театр и дрэг.

Machine Dazzle в своей студии в Музее искусств и дизайна в Columbus Circle, Манхэттен, где он проводит обзор «Странный максимализм x Machine Dazzle». Фото: Джастин Дж. Ви для The New York Times

Поддерживается

Отправь историю любому другу

Как подписчик, у вас есть 10 подарочных статей. дарить каждый месяц. Любой может прочитать то, чем вы поделитесь.

Дженнифер Шюсслер

В Музее искусств и дизайна на Манхэттене был вечер кино, и художник по костюмам Machine Dazzle был готов к своему входу.

Выбором была диско-фэнтези 1980 года «Ксанаду», и он облачил свою фигуру ростом 6 футов 5 дюймов в блестящую версию пурпурного образа греческой богини Оливии Ньютон-Джон, дополнив ее пастельно-радужными туфлями, гетрами с блестками и венецианской обувью. Маска в стиле ONJ на палочке.

В фильме, конечно, получился беспорядок, но такой дико красочный, преувеличенный, однозначный беспорядок, который мог бы попасть прямо в его собственную работу.

«Сколько разных идей можно найти в костюме?» – спросил Дэззл у публики, многие из которых пришли в самодельных светящихся головных уборах, блестящих куртках и гетрах. «Много. Если не веришь мне, поднимись наверх».

«Наверху» имелись в виду четвертый и пятый этажи музея, где «Странный максимализм x Машинное ослепление», демонстрируемый до 19 февраля, в настоящее время предлагает, пожалуй, самую блестящую, мишуру и остроумную демонстрацию шика в городе в этом праздничном сезоне.

Шоу, первая персональная выставка Дэззла, объединяет более 80 костюмов и других артефактов, от его собственных творений, созданных им на экспериментальной драг-сцене в центре города 90-х годов, до его возмутительно экстравагантных костюмов для эпической драмы Тейлора Мака «24-десятилетняя история популярной музыки». », который стал финалистом Пулитцеровской премии 2017 года.

Это подведение итогов, но также и поворотный момент для Дэззла, которому 30 декабря исполняется 50 лет. его фотография в радужной одежде на фасаде музея, смотрящая на Западный Центральный парк (или, как он выразился, «стреляющий лазерами» в соседний отель Trump International Hotel & Tower).

В этом месяце он спроектировал и исполнил «Bassline Fabulous», причудливую постановку Гольдберг-вариаций Баха с лауреатом Грэмми Catalyst Quartet в версальской галерее Метрополитен-музея (где его персонаж, среди прочего, построил тщательно продуманную топиарный сад из хитроумных подпорок, вытащенных из-под одеяла гигантской кровати, и в какой-то момент сразившийся с гигантской бутылкой клея Элмера). Дальше: весенние костюмы для оперы Рамо «Ио» в Вашингтонской опере Лафайет.

«Мне нравится этот сдвиг в сторону классики», — сказал Дэззл. «Это заставляет меня хотеть погрузиться в это еще больше».

До комиссии, по его словам, он никогда не слышал «Гольдберг-вариаций», но потом слушал их каждый день в течение нескольких месяцев. «Музыка вдохновляет меня больше, чем что-либо визуальное», — сказал он. «Когда я слышу музыку, я вижу формы».

Разговаривая в своей студии на верхнем этаже музея, известного как MAD, вечером перед генеральной репетицией "Bassline Fabulous", Дэззл - одетый в забрызганный краской комбинезон и кроссовки, его голова с темными кудрями, похожая на Медузу, заправлена ​​в вязаную шапку. - выглядел так, будто оба точно знали, что он делает, но им было немного трудно описать свое неопределенное положение в межгалактическом пространстве между мирами искусства, театра и дрэг-мира.

«Мне потребовались годы, чтобы описать, кто я, кем я был всю свою жизнь», - сказал он. «Большую часть времени я эмоционально движимый, основанный на инстинктах художник-концептуалист в роли художника по костюмам», — он сделал небольшую паузу, — «большую часть времени».

Если выставочные залы представляют собой ослепительный парад изысканно детализированных образов, то студия представляет собой беззастенчивый хаос, набитый кусками костюмов из предыдущих проектов. На портновском манекене был его не совсем законченный костюм в стиле Людовика XIV для «Bassline Fabulous», включая клетку из эластичной резинки с рюшами цвета бондажа поверх кружевного кафтана, протянутого через отверстия.